A Seleção de Cantos Para o Culto Cristão: Critérios Obtidos a Partir da Tensão Entre Tradição e Contemporaneidade na Música Sacra Cristã Ocidental
Denise Cordeiro de Souza Frederico
Esta tese de doutorado foi publicada em forma de livro com o nome Cantos Para o Culto Cristão pela editora Sinodal.
ÍNDICE
Banca Examinadora
Sinopse
Abstract
Dedicatória
Epígrafe
Sumário
Introdução
I - A Recente Confecção de Hinários e Estudo de Dois Casos
1.0 - Introdução
1.2.0 - Recentes hinários estrangeiros
1.2.1- American Catholic Hymnbook
1.2.2- Thuma Mina
1.2.3 - Voices United
1.3.0 - Recentes hinários brasileiros
1.3.1 - Hinário Litúrgico
1.3.2- Hinos do Povo de Deus
1.3.3- Hinário para o Culto Cristão
1.4.0 - Hinários e cantos na perspectiva das pessoas: dois estudos de caso
1.4.1 Considerações preliminares
1.4.2 Os hinários Hinos do Povo de Deus e Hinário para o Culto Cristão
1.4.3 - A escolha dos cantos para os cultos
1.4.4 - A tensão entre tradição e contemporaneidade nos cantos de cultos
1.5.0 - Conclusão
2.1.0 - Introdução
2.2.0 - A música no Antigo Testamento
2.2.1 - Características da música judaica
2.2.2 - Características dos Salmos
2.3.0 - Os primeiros séculos do cristianismo
2.3.1 - O legado judaico para o culto da primeira comunidade cristã
2.3.2 - A classificação dos hinos do Novo Testamento
2.3.2 - Fatores que modificaram a tradição dos cantos
2.4.0 - A tensão entre tradição e contemporaneidade na perspectiva dos pais da igreja
2.4.1 - Aspectos históricos e a divisão do período patrístico
2.4.2 - A tensão entre a tradição e contemporaneidade na época patrística
2.5 - Conclusão
III - A Tensão Entre Tradição e Contemporaneidade na Idade Média e no Contexto da Reforma
3.1.0 - Introdução
3.2.0 - A tensão entre tradição e contemporaneidade na Idade Média
3.2.1 - A contribuição da schola cantorum, do canto gregoriano e do monasticismo para a perpetuação de uma tradição
3.2.2 - Fatores que modificaram a tradição do canto gregoriano
3.3.0 - A tensão entre tradição e contemporaneidade na perspectiva de Martinho Lutero (1483- 1546)
3.3.1 - Características musicais do período
3.3.2 - Razões e fundamentos teológicos da Reforma luterana
3.3.3 - Conseqüências para a liturgia
3.3.4 - Conseqüências para a música sacra
3.4.0 - A tensão entre tradição e contemporaneidade na perspectiva de outros reformadores e da Contra-Reforma
3.4.1 - João Calvino (1509-1564)
3.4.2 - Ulrico Zwínglio (1484-1531)
3.4.3 - O Anabatistas
3.4.4 - A Contra-Reforma
3.5.0 - Conclusão
IV - A Tensão Entre Tradição e Contemporaneidade na Música Sacra Cristã do Barroco ao Romantismo
4.1.0 - Introdução
4.2.0 - No período barroco
4.2.1 - Características gerais da música erudita e sacra do período barroco
4.2.2 - Johann S. Bach e o pietismo
4.3.0 - Durante o século XVIII
4.3.1 - Características gerais das músicas erudita e sacra no século XVIII
4.3.2 - Isaac Watts
4.3.3 - John Wesley e Charles Wesley
4.4.0 - Na Europa durante o século XIX
4.4.1 - Características gerais da música do período romântico
4.4.2 - A hinodia do século XIX
4.4.2.1 - O Movimento de Oxford e a hinodia inglesa do século XIX
4.4.2.2 - Outros centros fomentadores da tradição
4.5.0 - Nos Estados Unidos da América do Norte durante o século XIX
4.5.1 - Os primórdios
4.5.2 - Os spirituals
4.5.3 - Os gospel songs
4.6.0 - Conclusão
V - A Tensão Entre Tradição e Contemporaneidade na Música Sacra do Século XX
5.1.0 - Introdução
5.2.0 - Características gerais e principais tendências da música sacra no século XX na Europa Ocidental, Estados Unidos e Brasil
5.2.1 - Características gerais
5.2.2 - Música da linha evangelical
5.2.3 - Música "pop" e estilo folclórico popular
5.2.4 - Música de movimentos de reexame de tradição
5.3.0 - A música da Igreja Católica Romana posterior ao Concílio Vaticano II
5.3.1 - A música na liturgia católica posterior ao Concílio Vaticano II
5.3.2 - A música na liturgia católica brasileira posterior ao Vaticano II
5.4.0 - O culto e o canto em igrejas protestantes brasileiras
5.4.1 - A implantação do protestantismo no Brasil
5.4.2 - Fatores decisivos para a tradição não - litúrgica de igrejas protestantes no Brasil
5.4.3 - O canto nas igrejas protestantes brasileiras
5.4.3.1- A tradição legada pelos norte-americanos e as igrejas luteranas
5.4.3.2 - As características da hinodia dos protestantes brasileiros
5.6.0 - Conclusão
VI - Critérios de Seleção de Cantos Para o Culto Cristão
6.1.0 - Introdução
6.2.0 - A seleção dos cantos deve orientar-se pelo povo
6.2.1 Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.2.2 - Considerações teológico-musicais
6.2.3 - Observações conclusivas
6.3.0 - A comunidade deve possuir uma teologia do culto
6.3.1 - Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.3.2 - Considerações teológico-musicais
6.3.3 - Observações conclusivas
6.4.0 - A comunidade deve respeitar suas raízes históricas, buscando sua identidade
6.4.1 - Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.4.2 - Considerações teológico-musicais
6.5.0 - A seleção de cantos deve visar o ensino e a solidificação das doutrinas
6.5.1 - Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.5.2 - Considerações teológico-musicais
6.5.3 - Observações conclusivas
6.6.0 - A seleção de cantos deve adequar-se à liturgia
6.6.1 - Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.6.2 - Considerações teológico-musicais
6.6.3 - Observações conclusivas
6.7.0 - A seleção deve priorizar cantos que falem à alma
6.7.1 - Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.7.2 - Considerações teológico-musicais
6.7.3 - Observações conclusivas
6.8.0 - A seleção de cantos deve visar a estética do culto
6.8.1 - Fenômenos anotados ao longo da história da música sacra
6.8.2 - Considerações teológico-musicais
6.8.3 - Observações conclusivas
6.9 - Conclusão